CON ANIMO DE ASQUEAR

GIALLO A VENEZIA (1979) (Gore in Venice / Mystery in Venice / Thriller in Venice) Dirigida por Mario Landi. Con Leonora Fani, Gianni Dei, Jeff Blynn y Mariangela Giordano. No disponible. Versión en DVD-R a través de e-Bay en selectos vendedores.

Fin de semana de grandes decepciones cinéfilas, menos esta pequeña joyita repulsiva que me mantuvo al filo del asiento durante una hora y media, sin siquiera acercarme al control remoto. Definitivamente, ya no soporto el cine post-1985. Todo lo filmado después de ese año me parece soso, cobarde y tibio. Luego del bochorno de Hostal II me ensarté (y de manera bastante ridícula) con algo aún peor de nombre Vacancy, un título promisorio para una película sobre snuff pretenciosa, podridamente mal actuada y con un final que avergonzaría hasta a maestros de la vergüenza como Andy Milligan, Bruno Mattei o Ray Dennis Steckler. Para quienes no saben nada de ella, bien por ustedes. Se trata de una pareja (la famélica y desagelada Kate Beckinsale y un Luke Wilson hinchado de cerveza y/o Xanax y/o hamburguesas) de casados-enemigos que se detestan luego de haber enfrentado la muerte de un hijo (¡uy, el pequeño Charly se cayó por una escalera!) y que por esas gracias del guión deben hacer un road-trip nocturno en el cual, por otra gracia del guión, quedan botados en plena carretera. Literalmente, in the middle of fucking nowhere, dejan el auto en pana y llegan a un motel bizarro donde el manager es extraño y la decoración es rara y de la habitación vecina comienzan a oirse cosas raras. Qué pedazo de mierda, ¿cómo es posible que Hollywood nos bombardee con tal falta de misericordia con estas toneladas de basura? Vacancy es una película sin alma, una de esas películas que son evidencia clara para acusar a alguien por el delito de estupidez, ignorancia o simple falta de talento. No la vean ni con orden judicial. Es un BODRIO majestuoso. Giallo a Venezia, en cambio, es una película irrepetible. Sería imposible volver a filmarla de nuevo. Primero, porque se trata de un giallo, subgénero extinto por razones que aún no me quedan demasiado claras. La industria del cine italiano se vino abajo luego de haber explotado todo lo proveniente de Hollywood sin filtro alguno. Y lo peor es que les resultaba. Segundo, porque el nivel de depravación, cochinada, mala leche y repugnancia que tiene la película generarían seguramente un amplio debate sobre lo permitido, lo legal y lo políticamente correcto. Giallo a Venezia es una película reprobable desde todo punto de vista. Técnicamente infame, pésimamente actuada, explotativa, misógina, moralista, pero…¡magnífica! Como en todo giallo, este comienza con un crimen, el de Fabio y Flavia, a quienes sólo conoceremos a través de esos interminables raccontos que pueden inyectarle a una historia de un ritmo sensacional o enviarla directamente a la mierda. En Giallo a Venezia el racconto no sólo resulta: es la base de la trama y lo que sirve para revelar aquello que todo giallo tiene por propósito denunciar, esas cochinadas que existen debajo de la superficie, más allá de la plata, el poder o el nivel socioeconómico de la clase alta. Como contrapunto hay un detective que pasa comiendo huevos y cuyas escenas recomiendo adelantar porque son eternas y no sirven de nada. Concentrémonos en las víctimas, Fabio y Flavia. Fabio y Flavia eran una pareja de casados. El muy rubio y con cara de loca en el closet y ella una veneciana de buen lejos, pero con el trasero prematuramente ajado por la celulitis. Nos enteramos de todo esto en el primer racconto, que nos revela que la parejita era buena para los jales y, además, que Fabio constantemente buscaba mantener viva la flama del amor a través de anónimos encuentros sexuales con hombres desconocidos. Toda esta seguidilla de pequeñas depravaciones domésticas de una pareja de burgueses se nos muestra a través de la mirada de este derective, un personaje absurdo y con una dosis de comedia que queda totalmente fuera de lugar. La gran delicia de la historia es la ingenuidad con la que están contadas las andanzas de Fabio y Flavia. En este viaje de apertura sexual que ocupa casi todo el metraje de la película, Fabio la viola, ella se masturba (en una secuencia de cinco minutos), él se droga y vuelve a violarla, ella se vuelve loca, él se vuelve a drogar, él seduce a un tipo en un puente de Venecia y le hace el amor a su mujer, no sin antes levantarle el vestido en cámara para revelarnos las incómodas redondeces de su chica. Mientras tanto, en el presente, otros personajes comienzan a morir de manera espantosa, atravesados en la zona genital por un objeto punzante. ¿Quién está detrás de los crímenes?
Todas las pistas llegan a Mariangela Giordano (cuyo pezón fue mordido por su propio hijo zombie en una innombrable secuencia de Burial ground aka Night of terror), que junto a un amigo participó en una orgía junto a las víctimas que comienzan a aparecer. Para más remate resulta que hay fotos de la orgía. O sea, sabemos quienes van a morir.
Stop.
Para quienes se estén fascinando demasiado con la historia les advierto que contado el cuento suena bastante mejor. Lo evidente es que hay una escena de tortura que está en los anales del delirio y el cine de horror y que esta película no es apta para feministas ni para gente demasiado sensible ni para embarazadas ni para individuos que participen activamente de orgías ni para nadie que crea que el cine debe transmitir lindos mensajes de amor.
Giallo a Venezia es puro cine depravado, sobre gente depravada (y bastante tonta, hay que decirlo) y con una mirada horrible sobre la vida, las mujeres y las relaciones humanas. Pese a todo, no hay un sólo detalle de la historia que no huela a modernidad, a crítica social o a provocación. He ahí la gracia de todo el asunto, en el afán, a ratos majadero, de retratar vicios y debilidades de la aristocracia open-minded veneciana con el puro ánimo de asquear.